でもマヤ（大和田美帆さんの役どころ）と亜弓（奥村佳恵さんの役どころ）は総体してかなりよかったと思う。（だから上から目線かよっ？！）大和田さんはちょっと前に「恐竜と隣人のポルカ」（観劇日記No.230参照）で観てたんで何だろ？大王（後藤ひろひと氏）演出でこんだけはっちゃけれるんだったらマヤも大丈夫かなー、なんて。（は？）どっちかっつーと芸能人夫妻の娘ちゃんでしょ？亜弓役により近い位置にあるじゃないですか？生まれも育ちもそれっぽいしいめいじから言えばそこで押し出して行けば宣伝効果とかもありそうだし。それを敢えてマヤ役でってのは無理あるかなー？と思ってたんですけど全然庶民な感じでよかったでつ。（おい）亜弓さんも亜弓さんでどこかセレブな雰囲気だったし。（は？）でも1つだけどうしっても気になったのはマヤが携帯持ってるってとこかな？（は？）そりゃまぁ現代に置き換えて演じてるんだから仕方がない。そんな「ガラスの仮面」の1巻〜5巻が出た頃の70年代〜80年代の設定のままじゃ分かりにくいって人も中にはいるだろうしとやかく言う方が間違ってるんだろうと思う。さすがに今連載されてる「ガラスの仮面」には何を思ったかマヤが携帯もパソコンもばんばん操る現代少女として描かれてるそうなので（今本誌の方は全然ノータッチなので単行本化されてから確認になるのでまだまだもっとずっと先になってからじゃないと読まないと思うんですけど…）当たり前っちゃぁ当たり前なのかもしれないけど今描かれてるマヤはとりあえずのところ一度は芸能界にデビューして儲かった後っつー設定じゃないですか？でもこの時のマヤってまだまだ一介の高校生だったわけでしょう？しかも母親は住み込みでラーメン屋で働いててマヤも時々？どころか週に何回かは手伝って出前だの何だのしなくちゃいけなかったわけでしょう？携帯持つお金なんか絶対ないはずなんですよねー…。月影先生が気遣って持たせてあげたってのもあるにはあるかもしれないけど月影先生と携帯ってのも繋がらないツールなんですよねぇ…。何かそういう世間的なこととは根本的に懸け離れてる世界で生きてる人って感じじゃないですか？マヤは寄宿生なんだし特別扱いはされてたけど特待生ってわけじゃないし月謝とかの支払いはマヤがバイトして稼いで来て渡してるっつー設定だったはずでそんなにギリギリでやってるのに携帯って…？？ってのがあるんですよねぇ…。出て来るのは1シーンだけ（桜小路くん（川久保拓司くんの役どころ）と一緒に歩いてて急に「あ。掃除当番だったの忘れてた！」「…メール？」「そう！」ってだけ）なのでその後そのことに特別触れるシーンはないんですけど何となく。あとは劇中劇なんですけど猩紅熱で浮かされるベスを演じるために肺炎で高熱を出しながらも舞台に立ち続けるマヤっつーエピソードのシーンはマヤの状況は説明台詞でしか語られないわけですよねぇ？漫画だと舞台裏でふらふらになって倒れそうになりながら月影先生に「大丈夫なの？マヤ…。最後までやれますかっ？！」って聞かれて「大丈夫です…あたし、やれます…」って必死になって訴えるシーンとかが差し挟まれててマヤの切羽詰った状況みたいなのがあったと思うんですけどそこがまるっとカットされてるのであの野ばらを歌って息も絶え絶えに仰向けに倒れるってのだけでマヤがそれだけ大変！ってのを表さなくちゃいけなかったりでちょっとそこは押しが弱かったかなぁ？とか。演劇祭でどちらも「たけくらべ」でしかもマヤも亜弓さんも美登利を演じなくちゃいけないってとこも演出の違い？っつかマヤはマヤの美登利、亜弓さんは亜弓さんの美登利を演じてるんだっていう演じ分けみたいなのがちょっと分かりにくかったりしたとことか。「ジーナと青い壷」だっけ？もいいとこ取りだったしなー。つか月影先生が手だけで誰かが部屋に忍び込んで来ようとするとこを演じて見せたあのぞっとするようなシーンもなかったし（そりゃ無理だろ…。舞台裏からマヤを映してて客席は鏡張りでこっちの客席が映り込むようにして見せてさもあたしたちが演劇祭を鑑賞してるみたいな演出だったんだから…）原作を読み込み過ぎていらないとこが目に付いちゃったり。（苦笑）あと同じくジーナでつきかげの団員たちの中でマヤばっかり主役を演じることに対して文句がちょこちょこ上がって来出して男の子たち3人がオンディーヌの小野寺（原康義さんの役どころ）に声掛けられて抜けようとするシーンも「そういうことがありましたよ」的にちょっと触れてるだけであの子たちがぢつは中心になってセットとか壊したりそれで替えのセットを取りに行った後もトラックを使い物にならなくしたりしてどうにか上演出来ないように裏工作してたみたいなとこもはしょられてるしちょっと残念かなぁ…。って…そんなこと全部詰め込んだら2時間、3時間で終わらないんですけども。（苦笑）あと劇団一角獣もあんなパンク風劇団なんでしたっけ？？（おぶおぶ）曲芸師っぽくはあったけどあんなパンクロック風じゃなかったと思うんですけど…。や、新しいいめいじですよね…。（え？）や、分かるんですけどねー。いめいじと違う！とか言われてもそれはあたしが考えるいめいじなだけで演出する側のいめいじとは全然違って当たり前なんだし…。観てる間は全然そんなこと考えながら観たわけじゃないしのめり込むように観てたわけだから楽しくなかったわけじゃないし。あらためてつらつらと思い返したらなんとなーくそういう風に思っちゃったってのが正直なところなので…。（苦笑）それにしてもまさか（青木）麗役が月川（悠貴）くんだったとはねー。すっげぇ合ってる！…気がする…。（贔屓目）マヤに対する絶妙な突っ込みとかさー。（「…それ、4回言ったよ？」とかもうー麗じゃーんっ！←何）あれは全然知らないまま観に行ってたんで嬉しい誤算。（は？）それにしても思えばガラスの仮面って雨が降って来るシーンが多かったんだなー、と。脚本と演出の都合上ってこともあるけどもっそい効果的な雨のシーンになっててあれはすごく好きだったな。後の始末が大変そうではあったけど。（苦笑）源造（岡田正さんの役どころ）も原作にはない速水さんに対する溜まり溜まった鬱憤を爆発させるシーンがあったりしてすごく意外なんだけど源造さんもちゃんと言いたいこと言えてよかったな、と。（は？）最後は紅天女までフライングしちゃうし（月影先生ではなかったけど。苦笑）美内さんの原画？がセットとして使われてたりこれはこれで幸せな出会いなんだなと思ったし。全体的にマヤを追ってはいるんだけど「夢を見せて」の歌にあるように演じることの喜びみたいな原作がどういう終わりを迎えるのかは分からないけれどマヤはすごく幸せだったんだなーって思ったらうるっと来ちゃいましたねい。（苦笑）いまだに「夢を見せて」のメロディ思い出したら泣けて来るし…。（え？）これをきっかけにお芝居に出会った子供ってのもちょっと羨ましいなー。あたしは随分と経ってから自分で見つけたからね。（苦笑）たまたまあたしの周りの子供ちゃんは静かに観ててくれてイラっと来なかったってのもあるんだけど。（爆）

そう言えば全部観終わってから遅いお昼を食べに行った帰りに「もしかしてもうそろそろ役者さんとか帰る時間なんじゃね？」と思ってぷらっとBRAVA！通用口のとこ行ったらぼちぼちと人が集まっててタクシーも来たりしててラッキーって感じで。あたしが観てたのは10分か15分程度だったと思うんですけど最初の2台は普通に脇役な人たちが乗り合わせて出て行ってたのかな？でその後タクシーじゃない普通車が横付けされて「えー？誰出てくんだろ？？」と思ってたら夏木マリさんがー！ひぃーっ！すっかり月影先生じゃなくていつもの夏木マリさんでしたが（当たり前）かっけぇかったっすっ！スタッフさんたちに「ありがとう」みたいに言って手振ってて出待ちしてる人たちにも手振ってくれたりしていい人ー。で次のタクシーで月川くんも乗っててー。あぁ何かもう人間じゃないかのやうな美しさっすよね…。（は？）や、あたしの中ではいのんを超えることはなかったですけど（おい）お人形さんみたいな美形さんでしたことよ。（うっとり）にっこりはしてくれなかったけどお人形さんが手振ってくれてるーって感じで。（おい）さすがに握手だとかサインだとか求められないやうにしっかりしたガードだったので沿道に立って見送るマラソンファンみたくなってましたけど（は？）遭遇出来てよかったれすvv…でも前日なきゃやまさん（中山祐一朗氏）に遭遇出来てないけどな。（爆）どこの劇場もBRAVAみたく分かりやすいとこに通用口があったらいいのになー。（え？）あんまり入り待ちとか出待ちとか必死にならないんでアレですけどちょっと嬉しかったり。うふ。（おい）