とまぁなんやかんや言いながら席は9列　6番っつー端っこで脇を市川さんや加瀬くんが通って行ったりでそのたびにちょっぴりテンション上がったりもしてたので（爆）完全にだれんとはしてなかったんですけれど。でも東京は本多劇場でやったんだよねぇ？あたし、本多に行ったことがないのでどれぐらいの規模か分からないんですけどかなりちっちゃい箱だってのは聞いたことあるし大阪厚生年金の芸術ホールの2階部分がないぐらいの感じなのかなー？とか思うんですけどそれで客席から登場とかあんなに頻繁にあったらちょっと引くかも。（え？）元々ドラマシティぐらいのキャパを想定して作ってた舞台なんじゃないのかなー？なんて。や、でも全然演劇携わったことないですーってのならまだ「あぁ、まぁ初めてだし…ね？」みたいなとこもあるんですけど経歴読んでたら昔何本か公演打ってるんですねい。うーむ。海獣シアターって聞いたことある気がする。それなのにーなーぜー？！（おぶおぶ）あとどうにも気になったのが役の台詞の強弱のつけ方があたしが思い描いてた「哀しい予感」のトーンの生理と合ってなかった気がするんですけれど。なんかずーっと張り気味なのね、台詞が。市川さんとかは台詞以外に地の文も読んでおられたのでそこまで前へ前へ押す感じではなかったんですけど加瀬くんの台詞がどうにも前のめりな感じだった。なんかもっと出来る人だと思ってただけに（映画で観るとそこまで違和感ないし演技も上手いと思うんですけれど）力みが出てたのかなー？とも思うんですけどそれだけじゃないのかなー？演出の方針？こう弥生と哲生がビミョーな距離感になっちゃってそのままおばさんの家に一旦帰って来て「あたしが家出るよ。哲生はそのままお母さんたちと一緒にいてあげて？あたしはおばさんと住むよ。その方が姉妹一緒に住むんだしおかしくないよ」みたいに言ってそれを哲生が「逃げんなよっ！」って諭す（つか怒る？）シーンがあるんだけどそれがどうにもこうにもだだ怒りって感じで「いやいや。そこまで何も大声出さんでも…」と思ってしまって正直どん引きだったのだ。「なんか違うー」ってのが「絶対違うー！」ってなってしまってさ。（黙）大きな声を出さなくちゃ伝わらないと思ってるんだったら違うと思う。小さい声でも伝わることはたくさんあるよ？あと弥生と哲生がぢつは自分たちは血の繋がった姉弟じゃないんだってことが分かって初めてキスするシーンがあまりにもドラマチックな音楽がどばばばーんっ！と流れてて「…えーっと…」とか思ってしまったい。なんかそんなに甘々にしなくてもいいんではないでしょうか？つかテレビ見てるんじゃないんだし…。音楽なんかなくても充分ドラマチックな展開になってるのでさらっと普通に見せてくれた方がよかったんではないかと。なんかミョーにこっぱずかしくなってしまったよ。なんかやっぱり「ダメだったー」な感想に引き摺られてるのかなぁ？むうーん。いやいや。ちゃんと誉めてる人もいるし「良かったー」って言う人もいるんだから要するにあたしには合わなかったっていうそれだけのことだと思うんですけど。思い入れが演出家さんと同じ程度には重過ぎたのかもしれません。（苦笑）ここはもう一度仕切り直していただいて映画化でまた視点を変えて臨んでいただければと。（やるかどうか分かんないけどさ）だって別に監督としての塚本さんは気にならないんだもん。こないだ「悪夢探偵」観たばっかりだけど普通に好きだったよ？や。グロ系だったけどさ。どろぬちゃだったけどさ。（苦笑）でも映画って「はい。ここ注目」ってとこにカメラを寄せれるじゃない？でもお芝居はやっぱりさみんなどこ観てるか分かんないじゃない？主役ばっかり観てる人もいるし脇役チェックな人もいるしそれぞれかもしれないけどでも演出家の考える観て欲しいところに焦点が当たってるとは限らないじゃない？全体見渡してなんぼのもんじゃない？その全体のバランスのよさっつか「ここ、こんなんなってませんけどぢつはこういう風になってるんですよー」みたいなお客さんとのあうんの呼吸っつかないものをあるように感じさせる共犯関係っつかなんかそういうのあってこそだと思うんですよね。きっちり作り込んじゃってて想像の余地がなくてもダメなんだと思う。映画だと監督の世界観で済まされるけどお芝居は演出家の世界観はあって当然だけどなんて言うのかなー？余裕がないとダメなんだと思う。ぎっちぎちに詰め込み過ぎてると疲れちゃう。なんかものすっごく贅沢に失敗しちゃったって感じ？（は？）ここにはあたしが「哀しい予感」の小説で感じたものはなかった気がする。あぁでも全然前評判も知らずにまっさらな状態で観てればもしかしたら手放しで褒めちぎってたりするかもしれないので分かんないですけど。あ。でもそれはないかなー？（爆）でも次こそはもう少しまともに加瀬くんを舞台で観てみたいでつ。（おい）