東京都品川区五反田本町二丁目一番七号、幸荘十号室。コックのタロとジロ、畳の下にはその母親が住む下宿屋の仕切り壁が消えた。
隣りの部屋には熱にうなされる夫を必死に看病する妻。修理を依頼しても、大家は下宿屋の存在そのものを否定する。

壁のなくなった部屋には、次々に奇妙な訪問者が訪れる。部屋に都市が流れ込んでくる。映画の撮影所、病院、牢獄。
行き過ぎよ、影。世界の涯まで連れてって。

…にしても全体的に前回よりかはテイスト全体が暗い印象になってるとおも。（え）やっしーはカムカム（ミニキーナ）の時の芝居に比べたら随分と押さえた演技をしておったと思うんだけれどもそれでもこう…前へ前へと面で押して来るやうな演技を得意とする人じゃないですか？？それに仁たまーだってあのビジュアルだし（おい）結構悪目立ちするっつーかよくも悪くも役柄によってがらりと見た目を変えて来ない…っつかあの髪形をどうやったっていきなりストレートパーマにする…！っつってももしどうにかなってそれが上手く行ったとしてお客さんはもうそこんところに目を奪われてしまって「仁ちゃんがストパに…っ？？！！（わなわな）」なところで止まってしまって先に進めなくなっちゃって（苦笑）話の内容がぜんっぜん入って来ねぇわっ！！！ってことになっちゃうと思うんですよねー…。（えー）それをそうしなかったわけだからしてやぱーりやっしーと仁たまーだったら見た目だけでかなーりのところクドかったわけですよwwwしかも2人ともに黒縁眼鏡とか掛けちゃってるしwww（爆）それにどっちが「主」でどっちが「影」かは分からないけれどもやっしーと仁たまーだったらば身長差だってあるわけだしぱっと見ちっちゃい方とおっきい方みたいなそういう区別の仕方っつーのか見た目にインパクトがあるわけじゃないですか？？そこんところが今回は溝端くんと時生くんってことで身長の違いもそこまであるわけじゃないし見た目の違いもそれほどまでにあるわけじゃない。そうしてどうやったってこの2人が演じると陰があるっつーのか舞台の印象が地味ーで暗いんですよねー…。（苦笑）それが悪いとかじゃなくて今回はこのお芝居に合ってると思うんだけれどもこう見た目の派手さみたいなのがない分「女優」が「女優」として引き立ってくればよかったんだけれどもそこんところもインパクトが弱いし唯一ぐぐっ！と前に迫って来るのが麿さん演じる母親だったんだけれども母親の役どころもそーんなに延々と出ずっぱりの役じゃないし影が薄いっつーのか出て来た時には「あ…っ！」ってなるんだけれどもそれでおしまいであとはすー………っとフェードアウトして行っちゃってしかも前回よりも話の内容の混沌さが増してるっつーのか考えれば考えるほどに分からなくなって来るお芝居っつか…。（苦笑）「考えるな！感じろ！」ってそのまんまなんだけれどもそういうお芝居なんだろうけれどもどうやったって「このシーンの意味って…？？」みたいなのを考え慣れちゃってるもんだから考えないわけにはいかないしそれが理解出来ないまんまどんどんと先に進んで行っちゃって置いてけぼりで退屈…とまでは行かないまでももうちょっと取っ掛かりのあるお芝居だったらよかったのになー…なーんてwww（え）あとお隣さん役の占部（房子）さんもどっちかっつーと印象として「暗い」人だったりするじゃないですか？？（えー）…や、それはほんっとに勝手なあたしの印象なのであって何だけれどもなーんとなく占部さんの演じる役っつーのが薄幸そうなっつーのかDV夫に踏みにじられた挙げ句に恨みがつのりつのってその人を殺しちゃう人の役だったりだとかまぁどっちかっつーと主役でメインを張っておられるよりも犯人役だとか犯人じゃなければそれとなーく疑われる役？？みたいなのが普段から多い気がしてそういういめいじで観ちゃうっつーのかそれが「暗い」に繋がってるんだと思うんですけど他に言えば根岸（季衣）さんとかもそういういめいじの強い人だと思うんですよね…。（苦笑）だからって前回この役をどの人がやっておったか？？っつったらばぜんっぜんっ！思い出せないわけなんだけれども（おい）どうだったんでしょうか？？（だから）結局このお隣さんにしたって病気で高熱を出してる旦那さん？？が病院に運び込まれてるもんだと思っておったらばこのお隣さんの奥さんこそが「演劇プログラム」のリハビリを受けておる人で病気の旦那さんを演じておるのがその担当医だったりなんかしてどういう入れ子になってるのかがよく分からないまんま話は進んで行ってこの人はどういう事情を抱えておって今この病院に収容されてるのか？？すらも分からないまんまでなーんかもう「はぁー………」って感じだったんだけども。（黙）それにしたって決定的に違っておったのは最後のシーン…らしい。（爆）「…らしい」ってのは前回のれびうで自分自身書いておったんだけれどもそれがどういうシーンだったかが思い出せないのであって（えー）ちょっとウロなんだけれどもとにかくまぁタロは部屋に引き籠もった状態になってジロは積極的に外の世界に出て行くことを選ぶ。タロが何で部屋に引き籠もることになったかはわっかんないんだけれどもでも床の下の母親の存在ももしかしたらば少しは関係しておるのかもしれない。タロにとっては母親だけれどもジロにとっては何でもない赤の他人なわけだし。（え）床の下の母親は身の回りの世話とかもしてくれるのかどうかは分からないけれどもとりま床の下の畑で野菜を作ったりしながら家計の節約？？に努めてまぁ息子のことをいろいろと気にかけてはくれるだろう。…ま、母親なわけだし。時にはそれが煩わしくてウザたらしいと思わないでもなくて「こーんな母親、今すぐにでもいなくなってしまえばいい…っ！」と思わないわけはないだろうけれどもジロは積極的には姥捨て山政策っつーのか役所の母親回収に引き取って貰うことは考えてなくて「まだ役に立ちますから…」つて断ったりしてる。それだからジロはいまだに独身ってことになるわけなんだけれども…っつーことは母親を役所に回収して引き取って貰った後はわっかい母親もとい奥さんを迎えてその人に母親代わりっつーのか身の回りの世話をやって貰うがよろしvvvっつー話なわけですよねぇ？？（は？）古い母親は放っておいてもどんどんと年老いて行って今に使い物にならなくなってしまってもっと悪くすれば自分の息子のことすらも忘れてしまうかもしれない。そーんな利用価値のないモノはとっとと見捨ててしまってわっかい「母親」に取り替えて上手くやって行けばいいぢゃないか？？っつーそういうわけですよねぇ？？じゃ役所はわっかい母親を紹介する斡旋みたいなのもしてくれるってことなのかしらん？？（苦笑）んー…でも「少女」の歌う曲の一節の中で「世界の涯まで連れてって」っつー言葉自体は出て来るけれども今回もまた明確な「世界の涯」は指し示してくれなくてなーんかそれが中途半端っつーのか最後のシーンも無くなっちゃったことで混沌さがますます極まれり…！っつー感じで余計に混乱したまんま終わっちゃったっつー感じか…？？…や、まぁ外の世界に飛び出して行ったジロの結末をはっきり前回も観たわけじゃないしそのシーンに変わるモノとしてっつーのか前回もあったかもしれないけれどもタロとジロ…ぢゃなくて全く違う人物として今度は牢屋？？に繋がれた2人が非常出口の今にも走って出て行こうとしている人よろしく壁抜けの技を使って出て行こうとする。でもその時は2人ともが一緒に外へと脱出しようとしておってどっちかが大人しく牢屋の中に残るとかそういう話にはなってなかったと思うんだけれどもどうだったっけかなぁ？？（おい）でも前回も思ったんだけれども「世界の涯」っつーのは結局のところは「あの世」っつーことでレミングの大群移動よろしく冒頭から喪服？？のやうな真っ黒の服を身に着けた人たちが変調リズムを刻みながら移動して行くその列の後ろにそっと加わるってことじゃないのかな？？誰しもいつかはきっと「あの世」に旅立つ日が間違いなく来るのであって人間は毎日毎日連綿と天国…っつーところがほんっとぉーにあるかどうかは分からないけれども（苦笑）そういう場所がもしあるのだとしたらば天国への道を1人…また1人…と増やしながら延々と歩き続けて行ってるんだろうな、と。…ま、レミングの大群移動も最終的には生き急ぎ過ぎてっつかそのうちの大半が暴走が過ぎて圧死したりどこかに激突したりいろいろと死んじゃうケースの方が多いっつー話なんだけれども人間はそれほどまでに大量の人たちが毎日死に続けてるとは思わないけれどもでも一旦戦争が起きたらば1日に思いも寄らない大量の人たちが一気に死に追いやられたりなんかしてレミングばりに致死率があっぷするのかもしれなくて人間いつどうなるか分からないわけなんだけれどもどうやったって首をながーくして待ってても待ってなくても平等に死は訪れるっつーのにそれほどまでに切実に「世界の涯」を願わなくてもいいと思うんだけれどもいかがか？？（は？）寺山修司さんも生きてりゃ御年80歳になってたかもしれないんですねい。それはそれでいまだに蜷川（幸雄）さんなんかとタッグを組んでおもっくそアングラ劇なんかを作っておったかもしれないわけだけれどもどうだったんですかねい？？想像もつかないけど。…とは。